當然是喜歡

當然是喜歡，才會老是掛在嘴邊講。

當然是喜歡，才會常常聯絡，努力維持一定的頻度。

當然是喜歡，不然哪來這麼多力氣耗著。

不過說實在的，有時覺得自己的情感很多餘，延伸太多有的沒的。對方放了一顆砝碼，我就可以接著放十顆才停，搞不好把對方嚇壞了。

我還不知道此路到底可不可行，但總覺得默默被牽引。不敢說我喜歡，也不敢太喜歡，但海草說的，中邪誰能控制呢。只好努力假裝沒事。

不過，如果你問的話，我還是會說的。實話。

MISSING JOHNNY

比起強尼凱克這個中文片名，我想我更喜歡MISSING JOHNNY這個名字。

【有雷喔～請自行斟酌是否繼續往下看】

導演黃熙說，她拍的是台北的故事。欸我說，橘線是我每天上班的路線，長慶廟就在我家後巷，陰公廟在路口，晉江街、同安街上的郵筒，那一帶完完全全就在我家隔壁，這一切都太真實了，以至於我很難讓這個故事在我腦中只是故事而已。（但也因此從柯宇綸在景安拋錨，卻在松江南京搭捷運，這點讓我很卡）（我甚至想像去年夏天是否曾與劇組擦身而過！）

我想，這種真實感就是這部戲所想表達的，每個人都帶著自己的故事，每個故事都正在發生。

就像導演說的，我們對路上的陌生人是很平面的，然而與對方接觸，或是成為朋友，對這個人了解的愈來愈多，這個人就變得更加立體，那也是我們為什麼常常用「刻畫」這個動詞，在描述塑造一個人的形象這件事上。或許有了這個開始，往後路人身上其實都像有一根翹出來的毛線，你知道他再也不是表面上看到的那樣。

電影裡的三條故事線，看起來很溫、很緩，感覺可以無限延伸下去。或許就像李立在水窪上，用腳踏車創造出無數的漣漪那樣。很美。

映後的時候，郭敏容說以風一開始像是回自己家，但後來才發現不是。不過我其實在看到他搬馬桶上來，剛進門的那段，就覺得他與旁人的互動隱約有種疏離感，看起來就不像父子，頂多是親戚。另一方面，比起說李立的哥哥去世，我更感覺他是去了某個地方之後失蹤，總之沒再回來；我想黃韻玲演的那個角色或許是很壓抑的吧，好聲好氣的講，講了又不一定有用，你無法操控自己的孩子，更何況你已經失去了一個。最讓我意外，而且毫無預警的是子淇有小孩這件事，獨居、養鳥、身為一個媽媽，同時有一個遠方的男友或金主。啊～有人問說導演怎麼不把故事繼續說下去、說清楚，但我覺得收在這裡真的很好啊，再多說就喪失了某種未知的期待，也就不那麼美了。

我很喜歡最後車子在公路上拋錨那段，Rima的反應太真實了，讓我忍不住笑出來。家庭爭執的那段，則是非常非常非常有既視感，無論是家裡的擺設還是對話，那種中華文化的拼貼感、垂墜的門簾、尷尬的圓桌、白酒杯、永遠的一家之主的身份與尊嚴，就連問正在炒菜的媽媽能不能開冷氣這件事都太真實了。

有人問導演關於強尼跟桐島的關聯，其實我一開始也有想到。畢竟桐島這個從未出現在電影中的主角，存在感實在太強了，這個技法已經不新，但若真如導演所說，有個朋友常常接到找強尼的電話，還是讓人覺得無比荒謬。不過真實人生本來就比電影和小說荒謬無限倍就是了。

電影裡的人大概或多或少都missing something，可能就像我們每個人一樣，經歷過各種不同的失去。可能是遺失了什麼東西，也可能是失去了某個人。然而大家都這樣表面無事的帶著自己殘破的心，繼續緩緩的、一步一步的走下去。所以故事也就可以像他們在橋下奔跑那樣，無限往前；或像水波那樣，無限延伸。